Hinter dem Projekt High Contrast seht der junge walisische Produzent und Drum’n’Bass-DJ Lincoln Barret. Sein Debüt „True Color“ aus dem Jahre 2000 zog alle Augen auf den Rookie. Mit Hospital Records hat er dann auch gleich eines der wichtigsten Labels im Rücken und befindet sich nach wie vor auf der Überholspur. Der hyperaktive Breakbeat-Wizard feilt weiter an seiner Formel dem Genre eine Popaffinität zu geben – auch wenn sich das Grande der Gemeinde dagegen sträubt. Dieser ideenreiche Sound, inspiriert aus Disco, HipHop, US-House, altem Funk & Jazz sowie Techno öffnet Türen. Den Vorwurf der Hardliner seine eingängigen Grooves würden dem Ganzen die Eier nehmen können gepflegt auf „Touch guys don’t dance“, dem dritten Longplayer, zurück gewiesen werden. Der Liquid Funk schlägt hier und da doch noch durch, jedoch ist das Ganze wirklich in einer erstaunlichen Robustheit gegenüber Sellout-Vorwürfen, obwohl es durchaus sehr kommerzielle Züge annimmt. Das Sample von Shirley Bassey’s „Kiss Kiss Bang Bang“ und dem unzerstörbaren „In-a-gadda-vida“ hätte er wohl vor den Chartserfolgen von „Global Love“ wohl nicht so leicht geregelt bekommen. Er macht das wie erwartet souverän. Das ist alles erfrischend, gewohnt melodiös und mit allen gebrauchten „Hand-in-the-air“ & “Glücklich”-Momenten die man sich gewünscht hat.

Meiner Meinung ist das auch nur der Anfang von der High Contrast-Fame. Nach diesem Album, den Remixen für u.a. Coldplay, Missy Elliott oder Blaze wird man wohl hoffentlich bald überall davon sprechen, dass dieser Junge Gold wert ist, wenn es darum geht Drum’n’Bass weiter raus zutragen, als nur auf die Westseite von London oder Bristol. Was vor Jahren noch für unmöglich galt, ist hier Wirklichkeit: High Contrast macht Drum’n’Bass fürs Radio. Und damit meine ich nicht den Unterground, die Pirates oder das Internet.

Peter Hagen (Jazzriots)